По Э.А. - Стихи - (исп.: А.Пономарёв, Д.Писаренко, А.Масленников, и др.), (Зап.: 1987г.)
Запись с грампластинки Всесоюзной студии звукозаписи «Мелодия» - Стихотворения Эдгара Аллана По в серии «Шедевры мировой поэзии».
- (1) - «Ворон». 1842. Перевод М. Зенкевича - исп.: А. Пономарёв.
- (2) - «Молчание». 1840. Перевод К. Бальмонта - исп.: А. Пономарёв.
- (3) - «Улялюм, баллада». 1847. Перевод В. Топорова - исп.: А. Пономарёв.
- (4) - «К М. Л. Ш.» («Ещё недавно автор этих строк...»). 1848. Перевод В. Топорова - исп.: А. Пономарёв.
- (5) - «Сновидение в сновиденье». 1849. Перевод М. Квятковской - исп.: А. Пономарёв.
- (6) - «Аннабель Ли». 1849. Перевод К. Бальмонта - исп.: А. Пономарёв.
- (7) - «Счастливый день !...» 1827. Перевод Т. Гнедич - исп.: Д. Писаренко.
- (8) - «Сонет к Науке». 1829. Перевод В. Брюсова - исп.: Д. Писаренко.
- (9) - «Спящая». 1831. Перевод А. Эппеля - исп.: Д. Писаренко.
- (10) - «Колизей». 1833. Перевод А. Архипова - исп.: Д. Писаренко.
- (11) - «Червь-победитель». 1843. Перевод В. Брюсова - исп.: Д. Писаренко.
- (12) - «Эльдорадо». 1848. Перевод В. Топорова - исп.: Д. Писаренко.
- (13) - «Сонет к моей матери». 1849. Перевод В. Топорова - исп.: Д. Писаренко.
- (14) - Сергей Рахманинов «Колокола», поэма для солистов, хора и оркестра на слова Эдгара По (перевод К. Бальмонта), соч. 35, фрагмент (1-я часть) - исп.: Государственная республиканская академическая русская хоровая капелла им. А. Юрлова; солист - А. Масленников; Государственный академический симфонический оркестр СССР, Дирижёр Евгений Светланов.
Эдгар Аллан По (англ.: Edgar Allan Poe) (19.01.1809г., г. Бостон - 07.10.1849г., г. Балтимор) - американский писатель, поэт, эссеист, литературный критик и редактор, представитель американского романтизма. Родился в семье актёров. Учился в Виргинском университете (14.02.1826г. - 21.12.1826г.) по курсу классическая филология (латынь и греческий) и современные языки (французский, итальянский, испанский). 26 мая 1827 года Эдгар Аллан По, испытывая крайнюю нужду в деньгах, подписал армейский контракт сроком на пять лет и стал рядовым Первого артиллерийского полка армии США, но уволился из армии раньше положенного срока - 15 апреля 1829 года. В конце июня 1830 года Эдгар По стал кадетом Военной академии армии США, но в связи грубым нарушением своих служебных обязанностей и ввиду игнорирования приказов 8 февраля 1831 года Эдгар По был уволен со службы Соединённых Штатов. С июня 1833 по 1844 гг. Аллан По активно занимается литературной деятельностью, но этот период для писателя был крайне не простым и неровным и прежде всего в части его финансового положения от писательских трудов. Литературная слава пришла к писателю весной 1844 года после публикации «История с воздушным шаром», которую специальным выпуском опубликовала газета New York Sun. 21 февраля 1845 года По стал совладельцем журнала Broadway Journal, глава которого полагал увеличить продажи издания привлечением к сотрудничеству новой знаменитости. К сожалению многолетнее и пагубное пристрастие писателя к алкоголю осложняло для По его положения как талантливого и успешного автора - часто возникали публичные конфликты, репутация По серьёзно страдала. За период с 1846 года по 1849 год творческая активность Эдгара По заметно снизилась, но и тем не менее в это время он написал ряд рассказов «Прыг-Скок», «Как была набрана одна заметка», «Домик Лэндора», стихотворения «Эльдорадо», «К Анни», сонет «К матери». Несмотря на всю противоречивость в личной и творческой судьбе Аллана По и тем не менее его заслуженно считают создателем формы классического детектива и жанра психологической прозы. Некоторые из работ Аллана По в дальнейшем способствовали формированию и развитию научной фантастики, а такие черты его творчества, как иррациональность, мистицизм, обречённость, аномальность изображаемых состояний, предвосхитили литературу декадентства. Наиболее известен По как автор «страшных» и мистических рассказов, а также стихотворения «Ворон».
Составитель и режиссёр записи - А. Николаев.
Звукорежиссёр - Л. Должников.
Редактор - Т. Тарновская.
Иллюстрации:
Edgar Allan Poe
P. S.:
Эдгар Аллан По принадлежал к тем, кому довелось опередить своё время. Судьбы таких людей почти всегда складываются нелегко, иногда - трагически. Так было и с ним. Первый великий поэт Соединенных Штатов Америки прожил недолгую жизнь, исполненную невзгод и лишений. Трагическое звучание его лучших стихов и новелл было в избыточной мере обеспечено «золотым запасом» страданий, выпавших ему на долю. Первым из несчастий, обрушившихся на Эдгара По, было сиротство. Сын странствующих актёров, он в трёхлетнем возрасте лишился родителей и попал на воспитание в чужую семью, глава которой, сравнительно преуспевающий коммерсант, относился к приёмному сыну всё недоверчивей и враждебней. Артистические - в самом широком смысле - устремления юноши не находили иного ответа в мещанском окружении, кроме постоянно нарастающей злобы. Не мудрено, что поэт спешил вырваться из не столько провинциального, сколько духовного захолустья. Но учёба в Виргинском университете оказалась недолгой. Юноша наделал долгов, а отчим отказался покрыть их. Пришлось идти в армию, а затем продолжать образование в Вест-Пойнте, американской военной академии. Однако учёба там обернулась - и закончилась - очередным скандалом: поэта изгнали из академии за нарушение дисциплины. Вдохновленный примером великого Байрона, боровшегося за свободу Греции, Эдгар По решил примкнуть к участникам польского восстания. Но и это сорвалось; соответствующее прошение не возымело у американских властей успеха. Литература сперва не снискала славы, а затем, когда слава пришла, не смогла обеспечить мало-мальски сносного существования. Драмы в личной жизни подстерегали несколько ветреного, но способного на великую страсть поэта одна за другой - и самой страшной из них была смерть его юной жены Виргинии, значившей для него, по его собственному признанию («Жизнь дорога - Виргиния дороже»), бесконечно много. Смерть - при загадочных и до сих пор не выясненных обстоятельствах - не столько положила конец, сколько дала новый толчок сплетням и пересудам о поэте, граничившим порою с прямой клеветой, а то и переходившим в нее. Особенностью посмертной травли Эдгара По было то обстоятельство, что тон в ней задавали те, кого он при жизни числил в своих друзьях. Запоздалые завистники и хулители отнюдь не стремились умалить и принизить сделанное поэтом, недаром же именно они выступали издателями его сочинений. Их замысел был иезуитски тонок; не развеять славу По, а превратить её в скандальную славу. И следует признать, что в достижении этой цели они добились немалого. Творчество Эдгара По открыли миру французские символисты, и прежде всего Шарль Бодлер. «Проклятые поэты», по самоопределению, они увидели в таинственном американце старшего собрата по духу. Причуды и экстравагантные выходки поэта, вызывавшие злобную насмешку у него на родине, оказались не в меньшей степени близки им, чем его причудливые и экстравагантные стихи и новеллы, отпугивавшие благонамеренных и трезво мыслящих американцев своей непривычностью. Символисты (сперва французские, а затем и русские) признали Эдгара По «своим», пожалуй, в большей степени, чем он таковым являлся. Ведь в жизни и творчестве позднего романтика По со всей очевидностью проявилось и европейским символистам не свойственное стремление «поверить алгеброй гармонию». Наряду с «готическими» рассказами о призраках и колдунах, он писая и детективные (Эдгар По слывёт основоположником жанра детектива), в которых сыщик Дюпен блистал интеллектом и пользовался, не называя его так, методом дедукции задолго до Шерлока Холмса. По писал и психологические новеллы (такие, например, как «Бочонок амонтильядо»), в которых каждое душевное движение героев, каждая реплика, каждый жест были выверены поистине с математической точностью. И даже стихи свои, пленяющие и современников, и потомков неповторимой магией слова и чувства, объявлял сконструированными, а не написанными по наитию. Правда, многие - и не без оснований - полагают, что известный трактат «Философия творчества», в котором шаг за шагом прослеживается процесс работы над знаменитым стихотворением «Ворон» и его генезис объясняется чисто логическими причинами, представляет собой в известной мере мистификацию и что роль вдохновения умалена поэтом сознательно и из эпатажных целей. Пожалуй, в стихотворении «Эльдорадо» Эдгар По создал наиболее убедительный лирический автопортрет и со всей остротой вскрыл трагическое противоречие между высокими стремлениями и земными заботами, обуревавшее его на протяжении всей недолгой жизни. Новеллистика По читаема и любима в нашей стране. С его лирикой дело обстоит несколько сложнее, и, прежде всего из-за проблем перевода. Если есть на свете непереводимые поэты (а есть они или нет, мы не устаем спорить), то Эдгар По в их числе. Во всяком случае, в своих вершинных произведениях. Поэтическое наследие По весьма невелико по объему: три юношеские поэмы и около сорока стихотворений. Бессмертную славу снискали поэту поздние шедевры «Улялюм», «Эльдорадо», «Коло¬кола» (Положенные в русском переводе К. Бальмонта на музыку С. Рахманиновым) и, конечно же, «Ворон». Две темы - романтическое устремление к Красоте и плач по ее неизбежному - в мире смертных — исчезновению - определяют содержание лирики По. Постоянные переклички между стихотворениями и автоповторы поэта лишь подчеркивают это обстоятельство. Новаторство По проявилось главным образом в поразительной и непревзойдённой инструментовке стихов, в их уникальной ритмике, в широте и дерзости словоупотребления, в парадоксальном сближении и сопряжении на первый взгляд несочетаемого. Эдгар По - не поэт чистой формы, но новаторство его особенно ярко проявилось именно в формальном отношении. Это крайне легко доказать: достаточно сравнить стиля Эдгара По с творениями его прямых предшественников, поэтов английского романтизма, прежде всего Байрона и Шелли. Но и углубленный психологизм лирики Эдгара По нашёл широкий отклик и в поэзии символистов, и в творчестве многих поэтов XX века. В русской поэзии музыка стихотворений великого американца отозвалась в проникновенных произведениях И. Анненского, К. Бальмонта, А. Блока. Последний много размышлял об Эдгаре По и писал о нём с истинным пониманием личности, судьбы и творчества автора «Ворона», хотя, пожалуй, несколько преувеличивал роль «дендизма» в образе поэта. Символисты же первыми начали перелагать стихи Эдгара По на русский язык. Задача эта, как уже отмечалось, крайне нелегкая. Эдгар По был одним из первых поэтов, решившихся на дерзкий языковой эксперимент. То, что сказано в его стихах, неотделимо и непредставимо в отрыве от того, как это сказано. Разберём пример с «Вороном»: лирический герой стихотворения проводит ночь в одиноких ученых занятиях, пытаясь за ними забыть негаснущую тоску по умершей возлюбленной. В комнату влетает птица. Она неожиданно оказывается вещей, хотя умеет произносить всего одно слово: «Никогда». Её появление сперва забавляет героя стихотворения, и он обращается к ворону со всякого рода вопросами. Но во всех его вопросах, то скрыто, то явственно, сквозит владеющая им печаль. И многократно повторенное слово «Никогда» становится всё более и более зловещим ответом и повергает наконец вопрошающего в безраздельное и беспросветное отчаяние, от которого он надеялся ускользнуть. Вот что написано в стихотворении «Ворон». Но как это написано ? Причудливый, завораживающий размер, строфы, насыщенные внутренними рифмами и звукоповторами другого рода, рифмующиеся между собой насквозь и рифмующиеся не случайно, а осмысленно, на ключевых словах - «Линор» (это условное имя возлюбленной), «насин мор» (ничего) и «невер мор» (никогда). «Насин мор» - звучит в первых строфах, один раз, будучи перебито словом «евер мор» (навсегда), а затем грядет зловещее прорицание ворона «невер мор» - и все три слова связаны между собой и как бы вырастают из имени Линор, из мыслей о ней и тоски по ней. Настрадались с этим «не вер мор» русские переводчики ! Одни оставляли это слово без перевода - и вещий Ворон почему-то каркал в русском стихотворении на английском языке (да ещё с американским акцентом). Другие, ориентируясь не на звук, а на смысл, заставляли ворона произносить слово «никогда», в котором трудно расслышать карканье, - и оно тянуло за собой целую цепочку слов, оканчивающихся на «...да», превращая музыку осенней ночи, звучащую в стихотворении, в стук товарного поезда. Третьи - как Андрей Вознесенский - ограничивались лукавой пародией на знаменитое стихотворение. Трудности аналогичного рода подстерегают и переводчиков стихотворения «Эльдорадо». Здесь рифмуются «Эльдорадо» (название легендарной страны, которую ищет герой стихотворения) и «ша-доу» (тень). Тень ползёт за искателем приключений из строфы в строфу и меняется в той же мере, как и он сам. В первой строфе рыцарь молод и удал, а тень - простое физическое явление («в солнечном свете и в тени»), во второй - рыцарь устал, и «тень упала ему на сердце», в третьей - силы окончательно оставили его, и перед ним восстала некая Странствующая Тень, в четвёртой, заключительной, речь идёт о смерти и о Долине Теней. Как всё это перевести ? Не случайно все опубликованные переводы этого стихотворения, в том числе и принадлежащий автору этих строк чрезвычайно спорны. И всё же попытки перевода лирики Эдгара По не прекращаются и едва ли когда-нибудь прекратятся. Поэзия По, как всякая истинная поэзия, требует углубленного и многократного прочтения. Уже сегодня образ поэта По создан коллективными усилиями нескольких поколений переводчиков и существует в читательском сознании. Надо только не забывать, что этот образ вынужденно и неизбежно условен. - Виктор Топорков -
- (1) - «Ворон». 1842. Перевод М. Зенкевича - исп.: А. Пономарёв.
- (2) - «Молчание». 1840. Перевод К. Бальмонта - исп.: А. Пономарёв.
- (3) - «Улялюм, баллада». 1847. Перевод В. Топорова - исп.: А. Пономарёв.
- (4) - «К М. Л. Ш.» («Ещё недавно автор этих строк...»). 1848. Перевод В. Топорова - исп.: А. Пономарёв.
- (5) - «Сновидение в сновиденье». 1849. Перевод М. Квятковской - исп.: А. Пономарёв.
- (6) - «Аннабель Ли». 1849. Перевод К. Бальмонта - исп.: А. Пономарёв.
- (7) - «Счастливый день !...» 1827. Перевод Т. Гнедич - исп.: Д. Писаренко.
- (8) - «Сонет к Науке». 1829. Перевод В. Брюсова - исп.: Д. Писаренко.
- (9) - «Спящая». 1831. Перевод А. Эппеля - исп.: Д. Писаренко.
- (10) - «Колизей». 1833. Перевод А. Архипова - исп.: Д. Писаренко.
- (11) - «Червь-победитель». 1843. Перевод В. Брюсова - исп.: Д. Писаренко.
- (12) - «Эльдорадо». 1848. Перевод В. Топорова - исп.: Д. Писаренко.
- (13) - «Сонет к моей матери». 1849. Перевод В. Топорова - исп.: Д. Писаренко.
- (14) - Сергей Рахманинов «Колокола», поэма для солистов, хора и оркестра на слова Эдгара По (перевод К. Бальмонта), соч. 35, фрагмент (1-я часть) - исп.: Государственная республиканская академическая русская хоровая капелла им. А. Юрлова; солист - А. Масленников; Государственный академический симфонический оркестр СССР, Дирижёр Евгений Светланов.
Эдгар Аллан По (англ.: Edgar Allan Poe) (19.01.1809г., г. Бостон - 07.10.1849г., г. Балтимор) - американский писатель, поэт, эссеист, литературный критик и редактор, представитель американского романтизма. Родился в семье актёров. Учился в Виргинском университете (14.02.1826г. - 21.12.1826г.) по курсу классическая филология (латынь и греческий) и современные языки (французский, итальянский, испанский). 26 мая 1827 года Эдгар Аллан По, испытывая крайнюю нужду в деньгах, подписал армейский контракт сроком на пять лет и стал рядовым Первого артиллерийского полка армии США, но уволился из армии раньше положенного срока - 15 апреля 1829 года. В конце июня 1830 года Эдгар По стал кадетом Военной академии армии США, но в связи грубым нарушением своих служебных обязанностей и ввиду игнорирования приказов 8 февраля 1831 года Эдгар По был уволен со службы Соединённых Штатов. С июня 1833 по 1844 гг. Аллан По активно занимается литературной деятельностью, но этот период для писателя был крайне не простым и неровным и прежде всего в части его финансового положения от писательских трудов. Литературная слава пришла к писателю весной 1844 года после публикации «История с воздушным шаром», которую специальным выпуском опубликовала газета New York Sun. 21 февраля 1845 года По стал совладельцем журнала Broadway Journal, глава которого полагал увеличить продажи издания привлечением к сотрудничеству новой знаменитости. К сожалению многолетнее и пагубное пристрастие писателя к алкоголю осложняло для По его положения как талантливого и успешного автора - часто возникали публичные конфликты, репутация По серьёзно страдала. За период с 1846 года по 1849 год творческая активность Эдгара По заметно снизилась, но и тем не менее в это время он написал ряд рассказов «Прыг-Скок», «Как была набрана одна заметка», «Домик Лэндора», стихотворения «Эльдорадо», «К Анни», сонет «К матери». Несмотря на всю противоречивость в личной и творческой судьбе Аллана По и тем не менее его заслуженно считают создателем формы классического детектива и жанра психологической прозы. Некоторые из работ Аллана По в дальнейшем способствовали формированию и развитию научной фантастики, а такие черты его творчества, как иррациональность, мистицизм, обречённость, аномальность изображаемых состояний, предвосхитили литературу декадентства. Наиболее известен По как автор «страшных» и мистических рассказов, а также стихотворения «Ворон».
Составитель и режиссёр записи - А. Николаев.
Звукорежиссёр - Л. Должников.
Редактор - Т. Тарновская.
Иллюстрации:
Edgar Allan Poe
P. S.:
Эдгар Аллан По принадлежал к тем, кому довелось опередить своё время. Судьбы таких людей почти всегда складываются нелегко, иногда - трагически. Так было и с ним. Первый великий поэт Соединенных Штатов Америки прожил недолгую жизнь, исполненную невзгод и лишений. Трагическое звучание его лучших стихов и новелл было в избыточной мере обеспечено «золотым запасом» страданий, выпавших ему на долю. Первым из несчастий, обрушившихся на Эдгара По, было сиротство. Сын странствующих актёров, он в трёхлетнем возрасте лишился родителей и попал на воспитание в чужую семью, глава которой, сравнительно преуспевающий коммерсант, относился к приёмному сыну всё недоверчивей и враждебней. Артистические - в самом широком смысле - устремления юноши не находили иного ответа в мещанском окружении, кроме постоянно нарастающей злобы. Не мудрено, что поэт спешил вырваться из не столько провинциального, сколько духовного захолустья. Но учёба в Виргинском университете оказалась недолгой. Юноша наделал долгов, а отчим отказался покрыть их. Пришлось идти в армию, а затем продолжать образование в Вест-Пойнте, американской военной академии. Однако учёба там обернулась - и закончилась - очередным скандалом: поэта изгнали из академии за нарушение дисциплины. Вдохновленный примером великого Байрона, боровшегося за свободу Греции, Эдгар По решил примкнуть к участникам польского восстания. Но и это сорвалось; соответствующее прошение не возымело у американских властей успеха. Литература сперва не снискала славы, а затем, когда слава пришла, не смогла обеспечить мало-мальски сносного существования. Драмы в личной жизни подстерегали несколько ветреного, но способного на великую страсть поэта одна за другой - и самой страшной из них была смерть его юной жены Виргинии, значившей для него, по его собственному признанию («Жизнь дорога - Виргиния дороже»), бесконечно много. Смерть - при загадочных и до сих пор не выясненных обстоятельствах - не столько положила конец, сколько дала новый толчок сплетням и пересудам о поэте, граничившим порою с прямой клеветой, а то и переходившим в нее. Особенностью посмертной травли Эдгара По было то обстоятельство, что тон в ней задавали те, кого он при жизни числил в своих друзьях. Запоздалые завистники и хулители отнюдь не стремились умалить и принизить сделанное поэтом, недаром же именно они выступали издателями его сочинений. Их замысел был иезуитски тонок; не развеять славу По, а превратить её в скандальную славу. И следует признать, что в достижении этой цели они добились немалого. Творчество Эдгара По открыли миру французские символисты, и прежде всего Шарль Бодлер. «Проклятые поэты», по самоопределению, они увидели в таинственном американце старшего собрата по духу. Причуды и экстравагантные выходки поэта, вызывавшие злобную насмешку у него на родине, оказались не в меньшей степени близки им, чем его причудливые и экстравагантные стихи и новеллы, отпугивавшие благонамеренных и трезво мыслящих американцев своей непривычностью. Символисты (сперва французские, а затем и русские) признали Эдгара По «своим», пожалуй, в большей степени, чем он таковым являлся. Ведь в жизни и творчестве позднего романтика По со всей очевидностью проявилось и европейским символистам не свойственное стремление «поверить алгеброй гармонию». Наряду с «готическими» рассказами о призраках и колдунах, он писая и детективные (Эдгар По слывёт основоположником жанра детектива), в которых сыщик Дюпен блистал интеллектом и пользовался, не называя его так, методом дедукции задолго до Шерлока Холмса. По писал и психологические новеллы (такие, например, как «Бочонок амонтильядо»), в которых каждое душевное движение героев, каждая реплика, каждый жест были выверены поистине с математической точностью. И даже стихи свои, пленяющие и современников, и потомков неповторимой магией слова и чувства, объявлял сконструированными, а не написанными по наитию. Правда, многие - и не без оснований - полагают, что известный трактат «Философия творчества», в котором шаг за шагом прослеживается процесс работы над знаменитым стихотворением «Ворон» и его генезис объясняется чисто логическими причинами, представляет собой в известной мере мистификацию и что роль вдохновения умалена поэтом сознательно и из эпатажных целей. Пожалуй, в стихотворении «Эльдорадо» Эдгар По создал наиболее убедительный лирический автопортрет и со всей остротой вскрыл трагическое противоречие между высокими стремлениями и земными заботами, обуревавшее его на протяжении всей недолгой жизни. Новеллистика По читаема и любима в нашей стране. С его лирикой дело обстоит несколько сложнее, и, прежде всего из-за проблем перевода. Если есть на свете непереводимые поэты (а есть они или нет, мы не устаем спорить), то Эдгар По в их числе. Во всяком случае, в своих вершинных произведениях. Поэтическое наследие По весьма невелико по объему: три юношеские поэмы и около сорока стихотворений. Бессмертную славу снискали поэту поздние шедевры «Улялюм», «Эльдорадо», «Коло¬кола» (Положенные в русском переводе К. Бальмонта на музыку С. Рахманиновым) и, конечно же, «Ворон». Две темы - романтическое устремление к Красоте и плач по ее неизбежному - в мире смертных — исчезновению - определяют содержание лирики По. Постоянные переклички между стихотворениями и автоповторы поэта лишь подчеркивают это обстоятельство. Новаторство По проявилось главным образом в поразительной и непревзойдённой инструментовке стихов, в их уникальной ритмике, в широте и дерзости словоупотребления, в парадоксальном сближении и сопряжении на первый взгляд несочетаемого. Эдгар По - не поэт чистой формы, но новаторство его особенно ярко проявилось именно в формальном отношении. Это крайне легко доказать: достаточно сравнить стиля Эдгара По с творениями его прямых предшественников, поэтов английского романтизма, прежде всего Байрона и Шелли. Но и углубленный психологизм лирики Эдгара По нашёл широкий отклик и в поэзии символистов, и в творчестве многих поэтов XX века. В русской поэзии музыка стихотворений великого американца отозвалась в проникновенных произведениях И. Анненского, К. Бальмонта, А. Блока. Последний много размышлял об Эдгаре По и писал о нём с истинным пониманием личности, судьбы и творчества автора «Ворона», хотя, пожалуй, несколько преувеличивал роль «дендизма» в образе поэта. Символисты же первыми начали перелагать стихи Эдгара По на русский язык. Задача эта, как уже отмечалось, крайне нелегкая. Эдгар По был одним из первых поэтов, решившихся на дерзкий языковой эксперимент. То, что сказано в его стихах, неотделимо и непредставимо в отрыве от того, как это сказано. Разберём пример с «Вороном»: лирический герой стихотворения проводит ночь в одиноких ученых занятиях, пытаясь за ними забыть негаснущую тоску по умершей возлюбленной. В комнату влетает птица. Она неожиданно оказывается вещей, хотя умеет произносить всего одно слово: «Никогда». Её появление сперва забавляет героя стихотворения, и он обращается к ворону со всякого рода вопросами. Но во всех его вопросах, то скрыто, то явственно, сквозит владеющая им печаль. И многократно повторенное слово «Никогда» становится всё более и более зловещим ответом и повергает наконец вопрошающего в безраздельное и беспросветное отчаяние, от которого он надеялся ускользнуть. Вот что написано в стихотворении «Ворон». Но как это написано ? Причудливый, завораживающий размер, строфы, насыщенные внутренними рифмами и звукоповторами другого рода, рифмующиеся между собой насквозь и рифмующиеся не случайно, а осмысленно, на ключевых словах - «Линор» (это условное имя возлюбленной), «насин мор» (ничего) и «невер мор» (никогда). «Насин мор» - звучит в первых строфах, один раз, будучи перебито словом «евер мор» (навсегда), а затем грядет зловещее прорицание ворона «невер мор» - и все три слова связаны между собой и как бы вырастают из имени Линор, из мыслей о ней и тоски по ней. Настрадались с этим «не вер мор» русские переводчики ! Одни оставляли это слово без перевода - и вещий Ворон почему-то каркал в русском стихотворении на английском языке (да ещё с американским акцентом). Другие, ориентируясь не на звук, а на смысл, заставляли ворона произносить слово «никогда», в котором трудно расслышать карканье, - и оно тянуло за собой целую цепочку слов, оканчивающихся на «...да», превращая музыку осенней ночи, звучащую в стихотворении, в стук товарного поезда. Третьи - как Андрей Вознесенский - ограничивались лукавой пародией на знаменитое стихотворение. Трудности аналогичного рода подстерегают и переводчиков стихотворения «Эльдорадо». Здесь рифмуются «Эльдорадо» (название легендарной страны, которую ищет герой стихотворения) и «ша-доу» (тень). Тень ползёт за искателем приключений из строфы в строфу и меняется в той же мере, как и он сам. В первой строфе рыцарь молод и удал, а тень - простое физическое явление («в солнечном свете и в тени»), во второй - рыцарь устал, и «тень упала ему на сердце», в третьей - силы окончательно оставили его, и перед ним восстала некая Странствующая Тень, в четвёртой, заключительной, речь идёт о смерти и о Долине Теней. Как всё это перевести ? Не случайно все опубликованные переводы этого стихотворения, в том числе и принадлежащий автору этих строк чрезвычайно спорны. И всё же попытки перевода лирики Эдгара По не прекращаются и едва ли когда-нибудь прекратятся. Поэзия По, как всякая истинная поэзия, требует углубленного и многократного прочтения. Уже сегодня образ поэта По создан коллективными усилиями нескольких поколений переводчиков и существует в читательском сознании. Надо только не забывать, что этот образ вынужденно и неизбежно условен. - Виктор Топорков -
 |
 |
 |
 |
|
 |
   |
|
|
|
 |
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
