Петрова М. - Государственный музей-заповедник Павловск - (ЛР), (вед.: автор, А.Зеленова), (Зап.: 1976г.)
Марина Алексеевна Петрова (23.01.1931г., г. Ленинград - 22.10.2008г., г. Санкт-Петербург) - советский и российский журналист, сценарист. Заслуженный работник культуры РФ. Училась на романском отделении филологического факультета Ленинградского государственного университета. С 15 июня 1957 года Петрова полноправный сотрудник Ленинградского радио, а до этого будучи студенткой работала на радио внештатно. Первое время трудилась на радио в качестве заведующей корреспондентской сетью редакции "Последних известий", в дальнейшем корреспондент, а потом и главный редактор редакции "Художественного вещания". В течении длительного времени ведущая программ "Утренник для взрослых", "Встречи выходного дня", "Писатели у микрофона". Петрова была достойным собеседником-интервьюером гостей ленинградского радио - учёных, писателей, музыкантов, артистов. Более полувека своей жизни Петрова посвятила работе на Ленинградском-Петербургском радио. В творческом багаже Петровой было много интересных авторских программ. Записи передач автором которых являлась Петрова хранятся в фонотеке «Радио Петербург» - в «золотом фонде».
____________________
Анна Ивановна Зеленова (28.02.1913г., г. Санкт-Петербург - 16.01.1980г., г. Павловск, Ленинградская обл.) - советский искусствовед, литературовед, реставратор, директор Павловского дворца-музея (1941-1979). Заслуженный работник культуры РСФСР (1966). Из семьи заводских рабочих. В 1921-1930 гг. училась в 41 ФЗД (фабрично-заводской девятилетке; бывшей Петришуле). В 1929-1931 гг. училась на чертёжно-конструкторских курсах, одновременно посещая занятия в школе. В 1931-1933 гг. преподавала черчение в Гипроспецмете и заведовала чертёжными курсами. В 1933-1934 годах работала библиотекарем в 41 ФЗД (фабрично-заводской девятилетке; бывшей Петришуле). В 1933-1938 гг. училась на эскурсионно-переводческом отделении ЛГУ и литературного факультета Ленинградском государственном педагогическом институте им. А.И. Герцена, получив специальности искусствоведа и литературоведа. Одновременно продолжала практические занятия историей искусств и музееведением, работая экскурсоводом в Эрмитаже.
Иллюстрации:
М.Петрова
А.Зеленова
P. S.:
Павловский парк - уникальный памятник ландшафтного искусства конца XVIII-начала XIX века. Вместе с Павловским дворцом составляет единый художественный дворцово-парковый ансамбль. Его история начинается с момента основания Павловска в 1777 г. Первоначально это были лесные угодья, где устраивались царские охоты. С появлением первых скромных деревянных дворцов Пауллюста и Мариенталя вокруг них стали создаваться небольшие сады на холмистых берегах Славянки. Беседки, мостики, руины, цветники были типичны для русской усадьбы. Превращение леса в парк начинается с появления Ч. Камерона, который создает проект нового пейзажного парка на берегах реки Славянки, которая является связующей артерией парка. Именно во 2-ой пол. XVIII века в Европе появляется мода на пейзажные парки. Она сначала утверждается в Англии, отчего такие парки получают название английских. На примере Павловска Камерон впервые развивает идеи и принципы новой ландшафтной архитектуры. Так как будущий парк представлял собой лесной массив, то работа была начата с прорубки просек. При Ч. Камероне возникают почти все основные парковые композиции - Придворцовый район, Большая звезда, Долина реки Славянки, Зверинец и Белая береза. Большая широкая просека, которая оформляется в Тройную липовую аллею, становится образующей Придворцового района, примыкающего ко дворцу. Здесь Камерон использует прием регулярной планировки, ярким примером которой являются Собственный садик и Вольерный участок. В дальнейшем архитекторы В. Бренна, А.Н. Воронихин, К.И. Росси, не меняя камероновского плана этих районов, вносят свои дополнения и обогащают их общий характер. В 1790-е гг. В. Бренна превращает Павловск в императорскую резиденцию и, наряду с расширением дворца, он уделяет большое внимание парку, который также раздвигает свои границы. Около дворца он создает Большие круги, которые органично вписались между Тройной липовой аллеей и Долиной р. Славянки. Вдоль правого берега Славянки он создает два новых района - Старую Сильвию (1795) и Новую Сильвию (1800). Старая Сильвия имеет радиальную планировку и богато украшена бронзовой скульптурой, более известна как Двенадцать дорожек. Здесь же находилась и первая постройка допавловского периода - охотничий домик Крик (не сохранился), а также Памятник родителям, построенный еще Камероном. Радиальные дороги соединяют Старую Сильвию с окружающим парком. Одна из дорог ведет к Амфитеатру, построенному на высоком холме над Славянкой. Каменный Амфитеатр с разбитым напротив него Зеленым амфитеатром и открывающимся с его площадки видом на Пиль-башню (В. Бренна, 1795) стали еще одной картиной в пейзажном районе Долины реки Славянки. Новая Сильвия при правильной планировке еще более сохраняет эффект природного леса, так как площадки-залы и соединяющие их коридоры созданы в гуще лесного массива. Сюда в Новую Сильвию была перенесена Колонна Конец света, а над оврагом поставлен Мавзолей супругу благодетелю. Новая Сильвия примыкает к Долине реки Славянки и плавно переходит в Белую березу. Последним крупным создателем пейзажей Павловского парка стал итальянский декоратор П. Гонзага. Восприняв особую красоту русской природы, Гонзага, используя приемы театрально- декорационного искусства, сумел создать ландшафтные композиции с эффектами перспективного обзора. Это наиболее ярко выразилось в Белой березе и Парадном Поле. Если Парадное поле - это новый, заново высаженный район парка, то Белая береза представляет собой результат очень сложной работы декоратора, который в большей степени использовал рубки деревьев для создания перспективных видов в ландшафте, сказав, таким образом, новое слово в ландшафтном искусстве. В обширном районе Большой звезды Гонзага создал изысканный романтический уголок - Долину прудов с павильоном Новое Шале (не сохранился) и системой Новошалейных прудов. Павловский парк, расположенный по обоим берегам Славянки, завершается Красной долиной, которая является продолжением Долины р. Славянки и была оформлена П. Гонзага. В ансамбль Красной долины входят романтические постройки, созданные Камероном - Руины и Краснодолинный или Елизаветин павильон, а также Новосильвийский и Краснодолинные мосты.
____________________
Анна Ивановна Зеленова (28.02.1913г., г. Санкт-Петербург - 16.01.1980г., г. Павловск, Ленинградская обл.) - советский искусствовед, литературовед, реставратор, директор Павловского дворца-музея (1941-1979). Заслуженный работник культуры РСФСР (1966). Из семьи заводских рабочих. В 1921-1930 гг. училась в 41 ФЗД (фабрично-заводской девятилетке; бывшей Петришуле). В 1929-1931 гг. училась на чертёжно-конструкторских курсах, одновременно посещая занятия в школе. В 1931-1933 гг. преподавала черчение в Гипроспецмете и заведовала чертёжными курсами. В 1933-1934 годах работала библиотекарем в 41 ФЗД (фабрично-заводской девятилетке; бывшей Петришуле). В 1933-1938 гг. училась на эскурсионно-переводческом отделении ЛГУ и литературного факультета Ленинградском государственном педагогическом институте им. А.И. Герцена, получив специальности искусствоведа и литературоведа. Одновременно продолжала практические занятия историей искусств и музееведением, работая экскурсоводом в Эрмитаже.
Иллюстрации:
М.Петрова
А.Зеленова
P. S.:
Павловский парк - уникальный памятник ландшафтного искусства конца XVIII-начала XIX века. Вместе с Павловским дворцом составляет единый художественный дворцово-парковый ансамбль. Его история начинается с момента основания Павловска в 1777 г. Первоначально это были лесные угодья, где устраивались царские охоты. С появлением первых скромных деревянных дворцов Пауллюста и Мариенталя вокруг них стали создаваться небольшие сады на холмистых берегах Славянки. Беседки, мостики, руины, цветники были типичны для русской усадьбы. Превращение леса в парк начинается с появления Ч. Камерона, который создает проект нового пейзажного парка на берегах реки Славянки, которая является связующей артерией парка. Именно во 2-ой пол. XVIII века в Европе появляется мода на пейзажные парки. Она сначала утверждается в Англии, отчего такие парки получают название английских. На примере Павловска Камерон впервые развивает идеи и принципы новой ландшафтной архитектуры. Так как будущий парк представлял собой лесной массив, то работа была начата с прорубки просек. При Ч. Камероне возникают почти все основные парковые композиции - Придворцовый район, Большая звезда, Долина реки Славянки, Зверинец и Белая береза. Большая широкая просека, которая оформляется в Тройную липовую аллею, становится образующей Придворцового района, примыкающего ко дворцу. Здесь Камерон использует прием регулярной планировки, ярким примером которой являются Собственный садик и Вольерный участок. В дальнейшем архитекторы В. Бренна, А.Н. Воронихин, К.И. Росси, не меняя камероновского плана этих районов, вносят свои дополнения и обогащают их общий характер. В 1790-е гг. В. Бренна превращает Павловск в императорскую резиденцию и, наряду с расширением дворца, он уделяет большое внимание парку, который также раздвигает свои границы. Около дворца он создает Большие круги, которые органично вписались между Тройной липовой аллеей и Долиной р. Славянки. Вдоль правого берега Славянки он создает два новых района - Старую Сильвию (1795) и Новую Сильвию (1800). Старая Сильвия имеет радиальную планировку и богато украшена бронзовой скульптурой, более известна как Двенадцать дорожек. Здесь же находилась и первая постройка допавловского периода - охотничий домик Крик (не сохранился), а также Памятник родителям, построенный еще Камероном. Радиальные дороги соединяют Старую Сильвию с окружающим парком. Одна из дорог ведет к Амфитеатру, построенному на высоком холме над Славянкой. Каменный Амфитеатр с разбитым напротив него Зеленым амфитеатром и открывающимся с его площадки видом на Пиль-башню (В. Бренна, 1795) стали еще одной картиной в пейзажном районе Долины реки Славянки. Новая Сильвия при правильной планировке еще более сохраняет эффект природного леса, так как площадки-залы и соединяющие их коридоры созданы в гуще лесного массива. Сюда в Новую Сильвию была перенесена Колонна Конец света, а над оврагом поставлен Мавзолей супругу благодетелю. Новая Сильвия примыкает к Долине реки Славянки и плавно переходит в Белую березу. Последним крупным создателем пейзажей Павловского парка стал итальянский декоратор П. Гонзага. Восприняв особую красоту русской природы, Гонзага, используя приемы театрально- декорационного искусства, сумел создать ландшафтные композиции с эффектами перспективного обзора. Это наиболее ярко выразилось в Белой березе и Парадном Поле. Если Парадное поле - это новый, заново высаженный район парка, то Белая береза представляет собой результат очень сложной работы декоратора, который в большей степени использовал рубки деревьев для создания перспективных видов в ландшафте, сказав, таким образом, новое слово в ландшафтном искусстве. В обширном районе Большой звезды Гонзага создал изысканный романтический уголок - Долину прудов с павильоном Новое Шале (не сохранился) и системой Новошалейных прудов. Павловский парк, расположенный по обоим берегам Славянки, завершается Красной долиной, которая является продолжением Долины р. Славянки и была оформлена П. Гонзага. В ансамбль Красной долины входят романтические постройки, созданные Камероном - Руины и Краснодолинный или Елизаветин павильон, а также Новосильвийский и Краснодолинные мосты.
 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
|
|
|
 |
|
|
|
|
 |
|
|
|
|